1993. Superman ha muerto (y al menos permanecerá en ese estado por unos cuantos meses). Pero negocios son negocios, y hay que continuar la venta de revistas, aunque sea con la excusa de rememorar al personaje caído.

Los cuatro títulos mensuales del azuloso continuaron publicándose después de su muerte, pero adicionalmente DC aprovechó de sacar a la calle un par de especiales más. El primero llevó por título Legacy of Superman, y contuvo cinco historias breves, autoconclusivas, sobre personajes del universo de Superman y sus reacciones, y su nueva vida, ante su desaparición.

La primera historia, escrita por Karl Kesel y dibujada por el maestro Walt Simonson, cuenta lo que ocurrió dentro del proyecto Cadmus con el cadáver del azuloso. El inescrupuloso director de turno, Westfield, logra que su equipo extraiga material genético de Superman, con la esperanza de clonarlo. Claro que no todos están de acuerdo. Más aún, Guardian desconfía de las intenciones reales de Westfield. Lamentablemente éste va dos pasos por delante de Guardian, y ya tiene la manera de neutralizarlo: Auron, un nuevo clon de Jim Harper, el policía que dio origen a Guardian, pero con más mejoras. Eso sí, nadie sabe para quién trabaja, y Auron finalmente decide almacenar en su interior el código ADN del azuloso y custodiarlo con su vida, jorobando así a Westfield y haciendo “lo correcto”. Leer Más …

Grandes Sagas – Zero Hour

En 1985, DC Comics volvió a reordenar sus múltiples universos con Crisis on Infinite Earths. Uno de los supuestos base de aquél super esfuerzo editorial era que, de ahí en más, la sacrosanta continuidad del DCU se mantendría monolíticamente integrada. El problema es que ese objetivo no fue cumplido. Desde el mismo inicio de la continuidad post-crisis se introdujeron pequeños errores en la continuidad, que fueron socavando su cohesión y generando un desorden mayúsculo, como el que apareció para Hawkman.

Así las cosas, en 1994 se hizo imprescindible un nuevo borrón y cuenta nueva de la continuidad, la que llevó por título Zero Hour: Crisis in Time. Una miniserie de cinco números publicados en orden decreciente (esto es, primero el 4, luego el 3, el 2, el 1 y finalmente el 0) bajo la exclusiva responsabilidad de Dan “lo único que me interesa es cobrar” Jurgens, quien en esta oportunidad se dio el lujo de alcanzar su peak creativo en la parte gráfica, con una cubierta… ¡completamente en blanco! (Zero Hour 0).

Dan Jurgens. Este profesional de los cómics comenzó su carrera a principios de los ’80, a cargo de los lápices en series DC como Warlord y Sun Devils. En 1986, en lo que sería el punto más alto de su historial como autor, creó al personaje Booster Gold (el que fue rápidamente asimilado en la Justice League de Giffen y se ganó un lugar en el corazón de la fanaticada). En 1987 realizó su primer trabajo como dibujante de Superman, en el anual de ese año, y en 1989 pasó a hacer en forma mensual los lápices y el guión de Adventures of Superman. Pese a no tener ningún talento especial como escritor, le entregaron la responsabilidad de reconvertir Justice League en un título de aventuras, terminando así la mejor etapa de ese título.

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Annuals 1995 – Year One

En 1986, en el flamante Universo DC post Crisis, los distintos personajes estaban nuevos, frescos, sin ninguna historia. Como ya sabemos, las nuevas aventuras del nuevo Superman comenzaron en el Man of Steel de John Byrne: una nueva miniserie que rápidamente dio paso a un nuevo título del azuloso.

Mientras tanto, las aventuras de Batman tuvieron un nuevo origen en una miniserie de cuatro números, que formó parte de la colección regular del encapotado, que tuvo por título Year One, y que fue realizada por las competentes manos de Frank Miller y Dave Mazzuchelli. En esa historia, en los números 404, 405, 406 y 407 de la revista de Batman, se cuenta magistralmente la primera aventura de Batman, el cómo se transformó Bruce Wayne, el por qué de su relación con Gordon, y así sucesivamente. La historia vendió bien, tuvo buena opinión de la crítica, y se convirtió en uno de los tantos relatos imperdibles de Batman.

Como en DC no son tontos, rápidamente acuñaron el rótulo Year One para contar historias perdidas del pasado de sus distintos personajes. Así, a un autor se le ocurre una idea para contar algo que pasó muchos años atrás, y zuácate, tenemos un Year One. Gracias a ese razonamiento han visto la luz historias intragables como Nightwing Year One y otras completamente olvidables como JLA Year One. La excusa es buena, pero debe ser bien manejada, en caso contrario se pudre completamente y ya no vale la pena seguir leyendo revistas con ese rótulo.

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Esta es la reseña más fácil que he tenido que escribir desde que participo en el dailyplanet.cl, pero es la más personal de la centena que he escrito, por lo que les pido un poco de paciencia. La próxima semana volveré a mi despiadado estilo normal. Gracias.

Todo se origina hace dos semanas, para mi cumpleaños. Mi hijo Maximiliano, que tiene tiernos seis añitos, me obsequió con un cómic de Superman elegido por él mismo: Superman Red/Superman Blue (originalmente publicada como un one-shot en febrero de 1998), en edición Vid. Ustedes comprenderán que, para un padre comiquero y fan del azuloso, el que tu propio hijo te obsequie un cómic para tu cumpleaños tiene un valor especial (más allá del hecho de que el chicoco se metió la mano al bolsillo y lo compró con su plata), independiente del cómic del que se trate.  Claro está, eso sí, que mi retoño tiene claros mis gustos y aficiones. Punto para él, que -esperemos- con el tiempo será un fan como nosotros.

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¿De cuántas maneras se puede contar una misma historia? A mi modo de ver, una de las mayores virtudes del cómic como medio es que permite contar varias veces la misma historia, de distintas maneras. Por supuesto, otros medios también lo permiten: en el cine frecuentemente se hacen remakes de películas, en la música se graban covers de canciones, y así sucesivamente. Pero -dada la naturaleza del cómic- es aquí donde este fenómeno ocurre con más  frecuencia, y dónde el resultado generalmente es mejor.

Por poner un ejemplo cercano: el origen de Superman lo hemos visto varias veces, de distintas maneras, y por distintos autores. Así, tenemos el origen que narra Man of Steel, pero también tenemos el origen que nos cuenta Birthright. La misma historia. O casi. De la mano de dos equipos creativos distintos. Lo mismo, pero no igual.

¿A dónde voy con esto? A recordar la historia más vendedora de Superman en los ‘90: la saga de la muerte y resurrección. Éxito comercial y social por dónde se le mire, los números en que el azuloso fallece en Metropolis, junto con el consiguiente funeral y el posterior reinado de los superhombres, narraron una saga memorable.

Para el 2003, y coincidiendo con la celebración de los 10 años de la muerte de Superman, DC Comics editó una miniserie de cuatro números volviendo a contar el mismo cuento: Day of Doom. Claro que es el mismo cuento… pero contado de una manera distinta.

¿Cómo así? Recurriendo a un viejo truco empleado por Marvel en la apoteósicamente soberbia Marvels (de Kurt Busiek y Alex Ross): usando la perspectiva de un periodista, Ty Duffy, chico nuevo del Daily Planet (el de los cómics, donde al personal le pagan sueldos y tienen escritorios), quien recibe de parte de Perry White la orden de hacer una nota sobre el décimo aniversario de la muerte del supes. Leer Más …